{"id":670,"date":"2026-02-20T05:12:00","date_gmt":"2026-02-20T10:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/locusterribilis.com\/?p=670"},"modified":"2026-02-20T04:59:16","modified_gmt":"2026-02-20T09:59:16","slug":"%c2%a7-3-3-1-bertolucci-schneider-brando-o-la-violacion-con-mantequilla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/2026\/02\/20\/%c2%a7-3-3-1-bertolucci-schneider-brando-o-la-violacion-con-mantequilla\/","title":{"rendered":"\u00a7\u00a03.3.1. Bertolucci-Schneider-Brando, or the butter rape"},"content":{"rendered":"\n

<\/p>\n\n\n\n

El \u00faltimo tango en Par\u00eds <\/em>(1972), una de las pel\u00edculas m\u00e1s conocidas de Bernardo Bertolucci, trata de una relaci\u00f3n patol\u00f3gica entre Paul, un viudo de cuarenta y tantos a\u00f1os interpretado por Marlon Brando, y Jeanne, una joven francesa interpretada por Maria Schneider, que tiene lugar en un apartamento que ambos quieren alquilar. A medida que se desarrolla la pel\u00edcula vemos como la pareja se hunde en una relaci\u00f3n abusiva y obsesiva que llevar\u00e1 a un tr\u00e1gico desenlace. El apartamento, un viejo piso parisino, es la encarnaci\u00f3n misma de un locus terribilis<\/em>, un lugar donde la frontera entre bios<\/em> y zo\u00e9 <\/em>se desvanece. En efecto, el rasgo definitorio de nuestra existencia social, nuestro nombre, desaparece por completo para los personajes de la pel\u00edcula. Cuando Jeanne le pregunta a Paul su nombre este se niega a responderle de un modo tajante:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014No tengo nombre.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfNo quieres saber el m\u00edo?<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00a1No no! Yo\u2026 yo no quiero saber tu nombre. Tu no tienes nombre y yo no tengo nombre tampoco. Nada de nombres.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Est\u00e1s loco.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Quiz\u00e1s, pero no quiero saber nada de ti. No quiero saber d\u00f3nde vives o de d\u00f3nde vienes. No quiero saber nada\u2026 nada\u2026 nada.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Me asustas.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Nada\u2026 t\u00fa y yo nos encontraremos aqu\u00ed\u2026 sin saber nada de lo que sucede ah\u00ed afuera. \u00bfBien?<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfPero por qu\u00e9?<\/p>\n\n\n\n

\u2014Porque\u2026 porque no necesitamos nombres aqu\u00ed. \u00bfNo lo ves\u2026?1<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Las relaciones que atan al apartamento con el locus terribilis<\/em> no se detienen ah\u00ed. Entre sus paredes se teje una relaci\u00f3n sentimental en la que un hombre mayor no solo despoja a una joven de su nombre \u2014es decir, su m\u00e1scara social o persona <\/em>(0.13<\/a>)\u2014, sino que tambi\u00e9n la infantiliza y abusa sexual y psicol\u00f3gicamente de ella (1.17<\/a>), un genuino paradeisos<\/em>. En un principio esta din\u00e1mica aparece como un juego (es gracioso, es como jugar a los adultos cuando era peque\u00f1a, aqu\u00ed me siento como una ni\u00f1a otra vez<\/em>, le confiesa ella a su amante) pero pronto la relaci\u00f3n se torna m\u00e1s violenta. No obstante, ella est\u00e1 irresistiblemente atra\u00edda a su lugar de tortura. Es interesante notar que la sexualidad del personaje de Marlon Brando est\u00e1 marcada por una intensa fijaci\u00f3n anal que da claras muestras de lo que en psicoan\u00e1lisis se conoce como sadismo anal; una cuesti\u00f3n que ya hemos encontrado en las formas de soberan\u00eda representadas en Ub\u00fa Rey<\/em> y The Wall <\/em>(1.18<\/a>, 3.2<\/a>).<\/em>2<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n

Las decisiones est\u00e9ticas de Bertolucci que atan a la chica al apartamento son extraordinarias.  La primera vez que Jeanne visita el viejo piso, el color de su vestido, sus medias veladas y sus botas se mimetizan con el degrad\u00e9 de las paredes; el atuendo y el apartamento, el exterior de la mujer y el interior del lugar donde tienen lugar<\/em> sus sentimientos son un reflejo el uno del otro. La paleta de la pel\u00edcula se inspir\u00f3 en la obra de Francis Bacon, que Bertolucci ten\u00eda en alta estima y que al ense\u00f1\u00e1rsela a Brando, le dijo: \u00abquer\u00eda que Paul fuera como las figuras que reaparecen obsesivamente en Bacon: rostros consumidos por algo que viene del interior\u00bb.3<\/a><\/sup> Parece probable que Bertolucci estuviera al tanto, en un nivel inconsciente, de la reciprocidad entre interior y exterior planteada por su pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed pues, Jeanne se convierte en el sitio mismo, en la encarnaci\u00f3n del locus terribilis<\/em>, un hecho que parece confirmar que las mujeres y los ni\u00f1os y ni\u00f1as son los recipientes originales de la violencia y la excepci\u00f3n soberanas (0.17<\/a>). Por otro lado, cabe destacar que a lo largo de la pel\u00edcula Jeanne mantiene una relaci\u00f3n paralela con Tom \u2014su idealista prometido que est\u00e1 filmando una pel\u00edcula con ella como protagonista\u2014, que sirve de contrapeso a los abusos que ella soporta en su relaci\u00f3n con Paul. De hecho, su \u201cpel\u00edcula\u201d podr\u00eda haber sido completamente diferente si solo hubiera seguido el gui\u00f3n de su prometido. Sin embargo, como una imagen invertida del Cantar de cantares<\/em>, la Sulamita de Jeanne ya no quiere saber nada de su pastor y se entrega incondicionalmente a Salom\u00f3n (1.11<\/a>). <\/p>\n\n\n\n

La idea de la familia como el lugar original de la excepci\u00f3n parecer\u00eda confirmada durante la escena m\u00e1s chocante de la pel\u00edcula, en la que Paul inmoviliza a Jeanne en el piso de la sala de estar y la viola usando un barra de mantequilla como lubricante. Mientras la penetra, el personaje  de Brando tortura a la chica con las siguientes palabras:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u2014Te voy a hablar de la familia. Esa santa instituci\u00f3n, destinada a engendrar virtud en los salvajes. Quiero que lo repitas despu\u00e9s de m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00a1No y no! \u00a1No!<\/p>\n\n\n\n

\u2014Rep\u00edtelo. Di: \u201cSagrada familia\u201d. Vamos, dilo. Contin\u00faa. Sagrada familia. Iglesia de los buenos ciudadanos.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Iglesia… igl…<\/p>\n\n\n\n

\u2014Buenos ciudadanos.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Buenos ciudadanos\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u2014Dilo. \u00a1Dilo! Los ni\u00f1os son torturados hasta que cuentan su primera mentira.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Los ni\u00f1os\u2026 son torturados\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u2014Donde se quiebra la voluntad\u2026 por la represi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Donde la voluntad … se quiebra … represi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u2014Donde la libertad…<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00a1liber\u2026 libertad!<\/p>\n\n\n\n

\u2014… es asesinada. La libertad es asesinada por el ego\u00edsmo.4<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Paul es un hombre abusado, una v\u00edctima m\u00e1s de la excepci\u00f3n originaria, que ahora recurre al abuso para desahogar sus frustraciones. Al torturar, el soberano se tortura a s\u00ed mismo, es una criatura mas encerrada en un laberinto de su propia invenci\u00f3n (1.4<\/a>). Es tanto soberano como homo sacer <\/em>(0.12<\/a>). La reciprocidad entre el interior y el exterior que se esboza en el apartamento tambi\u00e9n se aplica a los propios personajes; el lugar terrible que han creado los pone de rev\u00e9s. Tal vez la m\u00e1s sincera representaci\u00f3n pict\u00f3rica de esta circunstancia sea El estudio del retrato del Papa Inocencio X de Vel\u00e1zquez<\/em> (1953) de Francis Bacon, en la que el soberano ha dejado de ser una figura imponente (1.16<\/a>) para convertirse, seg\u00fan el cr\u00edtico Armin Zweite, en un ser siniestro y aterrorizado \u00abafligido por un arrebato emocional y desprovisto de autoridad\u00bb.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Francis Bacon, El estudio del retrato del Papa Inocencio X de Vel\u00e1zquez<\/em> (1953) <\/p>\n\n\n\n

La escena en cuesti\u00f3n, conocida como the la violaci\u00f3n con mantequilla, caus\u00f3 un esc\u00e1ndalo considerable entre las autoridades cinematogr\u00e1ficas italianas y una semana despu\u00e9s del estreno, Bertolucci, el productor Alberto Grimaldi y Maria Schneider (!) fueron arrestados bajo cargos de obscenidad. En enero del a\u00f1o siguiente la corte orden\u00f3 que todas las copias de la pel\u00edcula fueran quemadas, sentenci\u00f3 a cuatro meses de prisi\u00f3n a Bertolucci y le revoc\u00f3 los derechos civiles, su bios<\/em>, durante cinco a\u00f1os (0.10<\/a>, 0.12<\/a>). La pel\u00edcula continu\u00f3 prohibida en Italia hasta 1987. La mayor\u00eda de cr\u00edticas originales, como la de Norman Mailer para el New York Review of Books<\/em>, aludieron a la profusi\u00f3n de escenas sexuales. Ninguna de ellas, sin embargo, se refiri\u00f3 a la famosa escena como una violaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En una entrevista del 2007, Maria Schneider revel\u00f3 que la controversial escena fue filmada sin su aprobaci\u00f3n ni consentimiento. Durante el desayuno de ese d\u00eda Bertolucci y Brando decidieron ciertos detalles de la escena que no estaban en el gui\u00f3n original \u2014concretamente el papel de la barra de mantequilla\u2014, sin mencionarle nada a Schneider. La actriz declar\u00f3 que se sinti\u00f3 \u00abhumillada y, para ser sincera [\u2026] un poco violada, tanto por Marlon como por Bertolucci. Despu\u00e9s de la escena, Marlon no me consol\u00f3 ni se disculp\u00f3. Afortunadamente, solo fue una toma\u00bb.5<\/a><\/sup> El hecho de que el sexo anal fuera simulado no hace que la situaci\u00f3n sea menos grave, tanto el actor principal como el director conspiraron contra una actriz joven e inexperta que no sab\u00eda que nadie en un set de filmaci\u00f3n puede ser obligado a hacer nada que no est\u00e9 en el gui\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Schneider, durante el rodaje Bertolucci fue \u00abmuy manipulador, con Marlon y conmigo, y hac\u00eda ciertas cosas para obtener una reacci\u00f3n de mi. Algunas ma\u00f1anas era muy agradable en el set y saludaba y otros d\u00edas no dec\u00eda nada\u00bb.6<\/a><\/sup> Posteriormente, en una entrevista del 2013 para La Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise<\/em>, Bertolucci dar\u00eda una insulsa excusa para su comportamiento: suscitar una reacci\u00f3n genuina de frustraci\u00f3n e ira en la joven actriz (you can’t be a spectator, oh no. You got to take these dreams and make them whole<\/em>). Aparentemente, algunas de las escenas que no quedaron en el corte final fueron humillantes incluso para un actor de la trayectoria de Brando. Luego de ver la versi\u00f3n teatral de la pel\u00edcula el actor finalmente entendi\u00f3 su papel en la visi\u00f3n de Bertolucci: hab\u00eda servido como un pe\u00f3n, un proxy<\/em> para las fantas\u00edas del director, hab\u00eda puesto tanto de s\u00ed mismo en el papel y se sinti\u00f3 usado. Se neg\u00f3 a hablarle a Bertolucci por cerca de dos d\u00e9cadas. <\/p>\n\n\n\n

El \u00faltimo tango en par\u00eds<\/em> nos presenta un lugar terrible dentro de otro lugar terrible. Bertolucci logr\u00f3 convertir el set de cine, uno de los sitios m\u00e1s importantes de la producci\u00f3n cultural contempor\u00e1nea, en un lugar de excepci\u00f3n soberana, un paradeisos<\/em> donde, como un dictadorzuelo, pod\u00eda operar a su antojo bajo el pretexto de \u201clibertad art\u00edstica\u201d. No es en absoluto extra\u00f1o que en un pa\u00eds tan cat\u00f3lico como Italia fuera juzgado por obscenidad y no por maltrato sexual y psicol\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n

Luego de la pel\u00edcula, la vida de Maria Schneider cambi\u00f3 para peor. La fama instant\u00e1nea que vino con su papel de Jeanne la llev\u00f3 a ser encasillada como un s\u00edmbolo sexual; comprensiblemente se neg\u00f3 a tomar papeles que requirieran desnudez. Para mediados de los setenta estaba consumiendo grandes cantidades de drogas y alcohol, tuvo dos sobredosis y un intento de suicidio. En  los a\u00f1os ochenta las cosas parecieron mejorar un poco:<\/p>\n\n\n\n

\n

Tuve mucha suerte \u2014perd\u00ed muchos amigos por las drogas\u2014, pero en 1980 conoc\u00ed a alguien que me ayud\u00f3 a detenerme. Esta persona es mi \u00e1ngel y hemos estado juntos desde entonces. No dir\u00e9 si se de trata un hombre o una mujer. Es mi jard\u00edn secreto. Me gusta mantenerlo en misterio.7<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Schneider finalmente encontr\u00f3 su locus amoenus<\/em>, una circunstancia que le permiti\u00f3 dedicar gran parte de su carrera tard\u00eda a mejorar las condiciones de trabajo de las mujeres en el cine. Muri\u00f3 en febrero del 2011 de c\u00e1ncer de seno. Ten\u00eda solo cincuenta y ocho a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n
  1. The Last Tango in Paris<\/em>. Dirigida por Bernardo Bertolucci. 1972. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. Se sabe que Bertolucci desarroll\u00f3 el gui\u00f3n a partir de sus propias fantas\u00edas sexuales, especialmente una en la que ten\u00eda relaciones sexuales con una hermosa desconocida, sin saber nunca qui\u00e9n era. No es dif\u00edcil imaginar c\u00f3mo este escenario puede degenerar de un sue\u00f1o h\u00famedo a una pesadilla abusiva. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. Claretta Tonetti, Bernardo Bertolucci: The Cinema of Ambiguity<\/em>, 126. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  4. The Last Tango in Paris<\/em>. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  5. Lina Das, \u201cI felt raped by Brando,\u201d The Daily Mail, July 19, 2007, https:\/\/www.dailymail.co.uk\/tvshowbiz\/article-469646\/I-felt-raped-Brando.html<\/a> \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  6. Ib\u00edd. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  7. Ib\u00edd. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El \u00faltimo tango en Par\u00eds (1972), una de las pel\u00edculas m\u00e1s conocidas de Bernardo Bertolucci, trata de una relaci\u00f3n patol\u00f3gica entre Paul, un viudo de cuarenta y tantos a\u00f1os interpretado por Marlon Brando, y Jeanne, una joven francesa interpretada por Maria Schneider, que tiene lugar en un apartamento que ambos quieren alquilar. A medida que […]<\/p>\n","protected":false},"author":274836558,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_seo_schema_type":"","_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"_jetpack_hide_featured_image":false,"_jetpack_featured_image_duplicate_dismissed":0,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"The Last Tango in Paris<\/em>. Dirigida por Bernardo Bertolucci. 1972.\",\"id\":\"327d66de-68a7-48c2-be48-f70078fa9e24\"},{\"content\":\"Se sabe que Bertolucci desarroll\u00f3 el gui\u00f3n a partir de sus propias fantas\u00edas sexuales, especialmente una en la que ten\u00eda relaciones sexuales con una hermosa desconocida, sin saber nunca qui\u00e9n era. No es dif\u00edcil imaginar c\u00f3mo este escenario puede degenerar de un sue\u00f1o h\u00famedo a una pesadilla abusiva.\",\"id\":\"4e8e4208-076b-4f1e-9bfe-1989f2fe867f\"},{\"content\":\"Claretta Tonetti, Bernardo Bertolucci: The Cinema of Ambiguity<\/em>, 126.\",\"id\":\"fe3f1bda-0e38-4a5b-820c-dbd006089549\"},{\"content\":\"The Last Tango in Paris<\/em>.\",\"id\":\"67c64023-7fdc-4442-a48c-114e8f56c618\"},{\"content\":\"Lina Das, \u201cI felt raped by Brando,\u201d The Daily Mail, July 19, 2007, https:\/\/www.dailymail.co.uk\/tvshowbiz\/article-469646\/I-felt-raped-Brando.html\",\"id\":\"05505651-035a-4867-8814-82dc195dd82b\"},{\"content\":\"Ib\u00edd.\",\"id\":\"a3191414-93c4-44dc-96b5-b011326b1b11\"},{\"content\":\"Ib\u00edd.\",\"id\":\"6a4c831d-29e5-4213-ae82-2be4769417bf\"}]","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[786109202],"tags":[786109215,786109214,786109218,786109217,786109216],"class_list":["post-670","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-capitulo-3","tag-bernardo-bertolucci","tag-el-ultimo-tango-en-paris","tag-francis-bacon","tag-maria-schneider","tag-marlon-brando"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pgYHfz-aO","jetpack-related-posts":[],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/670","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/274836558"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=670"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/670\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":751,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/670\/revisions\/751"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}