Como en el caso de Tate, los asesinatos de la familia LaBianca fueron una cuesti\u00f3n de azar, no hubo ninguna raz\u00f3n \u201coculta\u201d para el crimen: Manson eligi\u00f3 el lugar porque hac\u00eda un tiempo hab\u00edan ido a una fiesta en una casa vecina. El homicidio del ejecutivo de supermercado y su esposa, una continuaci\u00f3n del asesinato de Tate y sus amigos la noche anterior, era parte del llamado escenario \u201cHelter Skelter\u201d que Manson hab\u00eda infundido durante meses entre sus seguidores; en esencia, la canci\u00f3n de los Beatles supuestamente describ\u00eda de un modo subliminal el inicio de un guerra racial entre blancos y negros que se tomar\u00eda a los Estados Unidos e impondr\u00eda un nuevo orden mundial encabezado por Manson. En realidad la canci\u00f3n de McCartney trataba sobre una atracci\u00f3n de feria t\u00edpicamente brit\u00e1nica que consiste en un rodadero en espiral empotrado alrededor de un torre de madera (when I get to the bottom I go back to the top of the slide, where I stop and I turn and I go for a ride, till I get to the bottom and I see you again<\/em>); el escenario apocal\u00edptico de Manson se trataba sobre un d\u00eda en la feria. <\/p>\n\n\n\n He aqu\u00ed una extra\u00f1a simetr\u00eda: mientras estrellas de rock como Bowie se obsesionaban con los asesinatos de la Familia Manson, asesinos como Manson se obsesionaban con estrellas de rock como los Beatles. Respecto a esta obsesi\u00f3n, Catherine Share, miembro de la Familia, coment\u00f3:<\/p>\n\n\n\n No era como que Charlie escuchara el White Album<\/em> y comenzara a seguir lo que \u00e9l pensaba que los Beatles estaban diciendo. Era al contrario. Pens\u00f3 que los Beatles estaban hablando de lo que hab\u00eda estado exponiendo durante a\u00f1os. Sent\u00eda que en cada canci\u00f3n del White Album estaban cantando sobre nosotros.1<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Adem\u00e1s de su papel como gur\u00fa y l\u00edder de comuna, Charles Manson era un talentoso m\u00fasico que por entonces se esforzaba por conseguir un contrato discogr\u00e1fico. Hab\u00eda conocido a Dennis Wilson de los Beach Boys, que se vio promesa en su m\u00fasica y le present\u00f3 a Terry Melcher, un productor musical que hab\u00eda sido fundamental en el desarrollo del \u201csonido californiano\u201d de los sesentas. Manson hizo una audici\u00f3n para Melcher, quien dijo que lo llamar\u00eda con una respuesta pero nunca cumpli\u00f3 su promesa. Iracundo, Mason fue a la casa del productor en 10050 Cielo Drive pero se le inform\u00f3 que Melcher ya no viv\u00eda all\u00ed. Sin que Manson lo supiera, unos meses antes el due\u00f1o de la propiedad hab\u00eda alquilado la casa a Roman Polanski y Sharon Tate. Seg\u00fan Vincent Bugliosi, el fiscal del juicio de la familia Manson, la direcci\u00f3n de Beverly Crest encarnaba el rechazo del establecimiento a su arte. Si no iba a lograrlo como una estrella de folk rock, lo \u00fanico que le quedaba era sus promesas apocal\u00edpticas.<\/p>\n\n\n\n Debido a su proximidad en el tiempo, muchos de los detalles de los asesinatos de los LaBianca se han confundido con los eventos que tuvieron lugar en la casa Cielo Drive. Muchos creen que el lema \u201cdeath to pigs\u201d qued\u00f3 escrito en las paredes de la casa de Tate y Polanski, cuando en realidad estas palabras fueron escritas en la sala de los LaBianca junto con la leyenda \u201cHelter Skelter\u201d en el refrigerador. La palabra \u201cPIG\u201d, escrita con la sangre de Tate en la puerta principal, fue el \u00fanico mensaje que qued\u00f3 en la casa de Cielo Drive. Esta fijaci\u00f3n con los cerdos viene de la canci\u00f3n Piggies <\/em>de los Beatles, una cr\u00edtica social que George Harrison bas\u00f3 en Animal Farm<\/em> de George Orwell, y que Manson interpret\u00f3 como una invitaci\u00f3n a asesinar personas blancas e influyentes para detonar su apocalipsis racial. <\/p>\n\n\n\n Nunca se ha podido determinar con certeza si Manson sab\u00eda quienes eran los nuevos inquilinos de 10050 Cielo Drive, pero el hecho de que fueran personas influyentes y conocidas encaj\u00f3 bien en sus planes. En noviembre de 1969, mientras cumpl\u00eda una sentencia por otro asesinato, Susan Atkins \u2014la miembro de la Familia que escribi\u00f3 PIG en la puerta\u2014, presumi\u00f3 delante de a una compa\u00f1era de prisi\u00f3n que Manson ten\u00eda una lista de celebridades que planeaba asesinar. El comentario de Atkins vincul\u00f3 el nombre de Manson con los asesinatos y resolvi\u00f3 el caso, que tres meses despu\u00e9s todav\u00eda desconcertaba a la polic\u00eda. Entre los nombres de la lista negra de Manson estaban Steve McQueen, Elizabeth Taylor, Richard Burton, Tom Jones y Frank Sinatra. Lynette Fromme, otra miembro de la Familia que no particip\u00f3 en los asesinatos de Tate-LaBianca, intent\u00f3 asesinar al presidente Gerald Ford en septiembre de 1975.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan Ringo Starr, los asesinatos de Tate-LaBianca le pusieron punto final a los a\u00f1os sesenta:<\/p>\n\n\n\n Fue desconcertante. Me refiero a que yo conoc\u00eda a Roman Polanski y Sharon Tate y \u2013\u00a1Dios! \u2013 si que fue un momento dif\u00edcil. Nos detuvo en seco porque repentinamente toda esta violencia surgi\u00f3 en medio de todo este amor y paz y psicodelia. En realidad, fue bastante miserable y ya nadie se sent\u00eda a salvo \u2013no s\u00f3lo nosotros, no s\u00f3lo los rockeros, sino todos en Los Angeles lo sintieron: \u201cOh, Dios, esto le puede pasar a cualquiera\u201d. Gracias a Dios que atraparon al cabr\u00f3n.2<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Para finales de 1969 todos en Beverly Hills le echaron llave a sus puertas. Fue el apogeo de la paranoia hippie y los sistemas de alarma de \u00faltima generaci\u00f3n. En \u00faltimo t\u00e9rmino, el escenario \u201cHelter Skelter\u201d de Charles Manson es un descenso por una espiral\/laberinto donde los hombres y mujeres se convierten en monstruos h\u00edbridos, soberanos y hombres sagrados (0.5<\/a>, 0.12<\/a>, 1.4<\/a>). Un laberinto cuyo entrada qued\u00f3 en la casa de Sharon Tate y Roman Polanski.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n El \u00faltimo inquilino de 10050 Cielo Drive fue Trent Reznor, l\u00edder de la banda de rock industrial Nine Inch Nails, que vivi\u00f3 en la casa durante dieciocho meses entre 1992 y 1993 y convirti\u00f3 su amplia sala de estar en un estudio de grabaci\u00f3n que apod\u00f3 Le Pig<\/em>. Porciones del EP Broken <\/em>y el segundo LP de la banda, The Downward Spiral<\/em> \u2014indiscutiblemente uno de los mejores \u00e1lbumes de rock de los a\u00f1os noventa\u2014, fueron grabados en el lugar donde miembros de la Familia Manson masacraron a Sharon Tate y sus amigos. A diferencia de Bertolucci o Polanski, Reznor no cre\u00f3 un locus terribilis<\/em>, un sitio de excepci\u00f3n, con la excusa de libertad art\u00edstica, convirti\u00f3 un lugar terrible existente en una lugar de producci\u00f3n cultural; una nueva variaci\u00f3n de nuestro tema que nos permite apreciar como nuestro concepto de locus terribilis<\/em> empieza a ampliar su influencia a otras esferas, muy apropiadamente, como una espiral.<\/p>\n\n\n\n En pocas palabras, The Downward Spiral<\/em> es una obra maestra solo es comparable en su \u00e9poca con piezas de m\u00fasica rock tan ic\u00f3nicas y atemporales como OK Computer<\/em> de Radiohead, Achtung Baby<\/em> de U2, 4-Track Demos<\/em> de PJ Harvey y el \u00e1lbum debut de Rage Against the Machine. Sin embargo, su entendimiento de la descomposici\u00f3n psicol\u00f3gica, de la morbidez del alma humana de nuestro tiempo no tiene rival. A\u00fan hoy, un cuarto de siglo despu\u00e9s de su lanzamiento,el \u00e1lbum tiene un sonido elegante y abrasivo y sigue siendo inusualmente relevante respecto a nuestros sentimientos de aislamiento m\u00e1s profundos, nuestros lugares terribles m\u00e1s \u00edntimos. Algunas de las canciones m\u00e1s inquietantes del \u00e1lbum, como Mr. Self Destruct<\/em> y Ruiner<\/em>, presentan una estructura l\u00edrica muy peculiar, las letras son emitidas simult\u00e1neamente por dos \u201cvoces\u201d distintas, una que enuncia con furia y la otra que canta en susurros violentos, y que parecen apuntar al consciente y el inconsciente de un individuo que vive bajo una presi\u00f3n psicol\u00f3gica apabullante.<\/p>\n\n\n\n Sobre c\u00f3mo fue que dio con la propiedad de Cielo Drive, Reznor siempre ha insistido que no se enter\u00f3 que se trataba de la casa del asesinato de Sharon Tate hasta el d\u00eda que firm\u00f3 el contrato de arrendamiento, que inclu\u00eda una cl\u00e1usula de divulgaci\u00f3n sobre lo ocurrido en el predio.3<\/a><\/sup> \u00abLa primera noche fue aterradora\u00bb, dijo Reznor. <\/p>\n\n\n\n Para entonces, sab\u00eda todo sobre el lugar; hab\u00eda le\u00eddo todos los libros sobre los asesinatos de Manson. As\u00ed que camin\u00e9 por el lugar esa noche y todo estaba oscuro, y pens\u00e9: \u2018por dios, aqu\u00ed es donde sucedi\u00f3’. Aterrador. Saltaba metros con cada sonido, incluso si era una lechuza. Me despert\u00e9 en medio de la noche y hab\u00eda un coyote mir\u00e1ndome por la ventana. Pens\u00e9, \u201cno lo voy a lograr\u201d.4<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Despu\u00e9s de la sacudida inicial, dijo el reznor: \u00abLa casa no se sent\u00eda tan aterradora como triste, pac\u00edficamente triste. Pero eso podr\u00eda ser mi propia locura\u00bb.5<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Ya fuera una estrategia publicitaria o una excentricidad art\u00edstica (o una mezcla de ambas), desde un inicio Reznor neg\u00f3 una influencia directa de los asesinatos en los temas del album y, en efecto, su contenido resulta mucho m\u00e1s interesante si se saca de este contexto y se le pone en una tradici\u00f3n de \u00e1lbumes conceptuales como Low<\/em> y Outside<\/em> de David Bowie y The Wall<\/em> de Pink Floyd. Sin embargo, los paisajes sonoros del disco hacen imposible no escuchar referencias a lo ocurrido en Cielo Drive. En Piggy<\/em>, uno de los sencillos radiales, que Reznor empez\u00f3 a componer antes de mudarse a California, es inevitable no escuchar el sonido de cigarras de verano intercalado entre los platillos y superpuesto con gritos digitalizados; el ambiente resultante es tan pl\u00e1cido como escalofriante y crea una tensi\u00f3n psicol\u00f3gica muy particular que se deshace a medida que el solo de bater\u00eda se desvanece dejando atr\u00e1s el esqueleto de la canci\u00f3n. The Downward Spiral<\/em> es un helter skelter psicol\u00f3gico que desciende hasta la desintegraci\u00f3n completa del individuo. El rey como representaci\u00f3n psicol\u00f3gica del ego diurno (1.10<\/a>) est\u00e1 en el centro de una de las \u00faltimas estrofas de Hurt<\/em>, el \u00faltimo corte del album:<\/p>\n\n\n\n I wear this crown of shit<\/p>\n\n\n\n Upon my liar\u2019s chair<\/p>\n\n\n\n Full of broken thoughts<\/p>\n\n\n\n I cannot repair<\/p>\n\n\n\n El album culmina con la imagen del rey\/ego como el ser siniestro y aterrorizado evocada por Bacon y Bertolucci (3.3.1<\/a>), que pone de manifiesto la conjunci\u00f3n entre soberano y homo sacer<\/em>. Visto as\u00ed The Downward Spiral<\/em> es una cat\u00e1basis en espiral (0.5<\/a>, 1.2<\/a>) a un infierno enteramente moderno, uno que yace en nuestro interior (0.15<\/a>). La boca de este averno, su umbral, es 10050 Cielo Drive (0.6<\/a>, 0.8<\/a>). Ya fuera consciente o inconscientemente, Reznor tom\u00f3 como punto de partida de su viaje descendente la entrada al inframundo que dej\u00f3 abierta la Familia Manson.<\/p>\n\n\n\n Para ese entonces Reznor hab\u00eda firmado una banda poco conocida de Florida llamada Marilyn Manson and the Spooky Kids en su sello discogr\u00e1fico Nothing Records. Sus integrantes llevaban nombres que combinaban el nombre de una modelo o actriz con el apellido de un asesino en serie, reuniendo as\u00ed dos de las m\u00e1s grandes obsesiones de la cultura de consumo estadounidense. El punto era el siguiente: en los Estados Unidos puedes convertirte en una celebridad ya sea siendo una estrella o matando a mucha gente. Marilyn Mason ya hab\u00eda grabado un demo llamado The Manson Family Album<\/em> y acept\u00f3 la idea de grabar y mezclar el primer album de la banda en Le Pig<\/em>; se podr\u00eda decir que la sola idea era auspiciosa. Se puede ver a Reznor y Marilyn Manson tocando juntos en la casa Tate en el video de la canci\u00f3n Gave Up<\/em> que aparece en el EP Broken <\/em>de NIN.<\/p>\n\n\n\n La estancia de Reznor en Cielo Drive lleg\u00f3 a su fin luego de que se topara con Patti Tate, una de las hermanas menores de Sharon:<\/p>\n\n\n\n Fue una cuesti\u00f3n de azar, un encuentro breve. Ella me dijo: \u201c\u00bfEst\u00e1s explotando la muerte de mi hermana al vivir en su casa?\u201d Fue como si, por primera vez, todo al asunto me diera una bofetada. Le dije: \u201cNo, es solo mi inter\u00e9s por el folklore estadounidense. Estoy en este lugar donde ocurri\u00f3 una parte extra\u00f1a de nuestra historia.\u201d Supongo que el asunto no me hab\u00eda golpeado antes, pero lo hizo entonces. Ella perdi\u00f3 a su hermana en una situaci\u00f3n absurda, completamente ignorante, que no quiero apoyar. Cuando ella me estaba hablando, ca\u00ed en cuenta: \u201c\u00bfqu\u00e9 tal si fuera mi hermana?\u201d Pens\u00e9: \u201cque se joda Charlie Manson.\u201d No quiero que me vean como un tipo que apoya a un asesino en serie.6<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Aparentemente el encuentro con un miembro de la familia Tate sacudi\u00f3 profundamente a Reznor y justo antes de embarcarse en la gira de The Downward Spiral<\/em>, comenz\u00f3 a desmantelar el estudio. No obstante, al enterarse de que el propietario de la propiedad iba a demoler la casa para construir una nueva, tom\u00f3 la puerta principal como recuerdo y la instal\u00f3 en la entrada del estudio de Nothing Records en Nueva Orleans. Se llev\u00f3 consigo la entrada, el umbral mismo de uno de los lugares terribles m\u00e1s conocidos del siglo XX. <\/p>\n\n\n\n El sello discogr\u00e1fico cerr\u00f3 en el 2004 pero la puerta contin\u00faa en su lugar adoptivo. Ahora sirve de entrada a una funeraria.<\/p>\n\n\n\n En el video de est\u00e1 ultima canci\u00f3n, tomada del disco Mechanical Animals<\/em>, Manson critica el sistema de manufacturaci\u00f3n de estrellas a trav\u00e9s de una est\u00e9tica cuidadosamente elaborada que retoma ciertas ideas del personaje de Ziggy Stardust de Bowie. Manson, un alien\u00edgena con pechos, es capturado en una colina y llevado a una instalaci\u00f3n donde lo someten a varias pruebas para transformarlo en una estrella. El resultado es intrigante: en vez de un Bowiesco dictador\/estrella de rock al estilo del Thin White Duke o Pink (3.1<\/a>, 3.2<\/a>), Manson invierte esta est\u00e9tica y crea un dictador glam<\/em>, un aut\u00f3crata con un atuendo de lentejuelas rojo y botas de plataforma escoltado por una fuerza policial que lleva uniformes color magenta. Manson posa con sus fans en medio de un conjunto de edificios de inspiraci\u00f3n brutalista que recuerdan el contraste de la arquitectura sovi\u00e9tica en la Habana. Aparte de Ziggy Stardust, las referencias inmediatas del video son la actuaci\u00f3n de Bowie en The Man Who Fell to Earth <\/em>(1976), de Nicholas Roeg. Adem\u00e1s, hay varias referencias a la pel\u00edcula La monta\u00f1a sagrada<\/em> (1973) de Alejandro Jodorowski, en particular la secuencia con los maniqu\u00edes que representan la serializaci\u00f3n y reproducibilidad del Mes\u00edas, en el caso de Jodorowski, o de la estrella del pop, en el de Manson.7<\/a><\/sup><\/p>\n\n\n\n Fotograma del video de The Dope Show<\/em><\/p>\n\n\n\n Con Marilyn Manson llegamos a una nueva variaci\u00f3n del dictador\/estrella de rock; una iteraci\u00f3n consciente no solo de su condici\u00f3n de mercanc\u00eda sino tambi\u00e9n de sus sesgos y desventajas. Al darse cuenta de que quien desaparece como forma de vida para la polis<\/em>, reaparece como objeto de consumo en el mercado (0.19<\/a>, 2.11<\/a>, 3.2<\/a>), Manson pudo idear una representaci\u00f3n coherente de la manufacturaci\u00f3n de cualquier estrella\/dictador, un proceso con connotaciones cient\u00edficas e industriales abarcadas por la imagen de \u00e9l atado a una r\u00e9plica de la obra M\u00e1quina para hacer circular la sangre<\/em> (1970) de Rebecca Horn, un traje externo de venas pl\u00e1sticas que rodea al usuario transform\u00e1ndolo en una extensi\u00f3n del mecanismo. El dictador glam de Manson es un rockero tan pl\u00e1stico como Ziggy Stardust (3.1<\/a>), pero que debe sufrir su condici\u00f3n de mercanc\u00eda como parte intr\u00ednseca de su arte. Sobra decir que esta variaci\u00f3n del dictador\/estrella de rock es tal vez la m\u00e1s sincera hasta ahora: totalitarismo bajo lentejuelas.<\/p>\n\n\n\n Entonces, la ma\u00f1ana del 20 de abril de 1999, Eric Harris y Dylan Klebold, estudiantes del \u00faltimo a\u00f1o de la escuela secundaria Columbine en Littleton, Colorado, asesinaron a trece personas e hirieron gravemente a otras veintiuna en los terrenos de la escuela. No fue el primer tiroteo en una escuela secundaria en territorio estadounidense, pero si el m\u00e1s letal hasta entonces. Atra\u00eddos por la naturaleza escandalosa de la noticia y desesperados por encontrar un culpable, tanto los medios tradicionales como los sensacionalistas se precipitaron y se\u00f1alaron artistas como Marilyn Manson y NIN y pel\u00edculas como Asesinos por naturaleza<\/em> de Oliver Stone como algunas de las fuentes de inspiraci\u00f3n de la masacre. Marilyn Manson carg\u00f3 con la peor parte. Corri\u00f3 el rumor de que Harris y Klebold se hab\u00edan maquillado al estilo de Manson para la matanza y que llevaban camisetas de la banda. Ninguna de estas dos aseveraciones era cierta. V\u00edctima de su propia est\u00e9tica transgresora, Marilyn Manson se convirti\u00f3 en una representaci\u00f3n muy real del Anticristo Americano, la versi\u00f3n medi\u00e1tica de toda inmoralidad y mal. Ir\u00f3nicamente, ni a Harris ni a Klebold le gustaba su m\u00fasica, aunque si ten\u00edan un gran inter\u00e9s en los asesinatos de la familia Manson.<\/p>\n\n\n\n Unos meses antes de la masacre, Dylan Klebold present\u00f3 un ensayo para su clase de escritura creativa titulado \u201cLa mente y los motivos de Charles Manson\u201d en el que argument\u00f3 que la trama de Asesinos por naturaleza<\/em> no pretend\u00eda reproducir el tema de Bonnie y Clyde de la pareja criminal, sino que tom\u00f3 su inspiraci\u00f3n de la vida de Charles Manson. Su argumentaci\u00f3n es bastante imprecisa y el v\u00ednculo entre la pel\u00edcula y Manson result\u00f3 ser una excusa para escribir sobre los asesinatos de Tate-LaBianca. Aunque desde su estreno la pel\u00edcula haya sido acusada de inspirar m\u00faltiples asesinatos y matanzas, Asesinos por naturaleza<\/em>, no es otra cosa que una mordaz cr\u00edtica a la obsesi\u00f3n medi\u00e1tica de los Estados Unidos con sus asesinos. No obstante, en la mente de Harris y Klebold, la pel\u00edcula de Oliver Stone (abreviada como NBK por sus siglas en ingl\u00e9s en muchas de las entradas del diario de Klebold) se convirti\u00f3 en un nombre en clave para la masacre.<\/p>\n\n\n\n Dylan Klebold \u2014un chico t\u00edmido, melanc\u00f3lico y enamorado que termin\u00f3 siguiendo a Harris, un genuino psic\u00f3pata\u2014, era un fan\u00e1tico de The Downward Spiral<\/em>, que menciona continuamente en sus diarios:<\/p>\n\n\n\n Solo quiero algo que nunca podr\u00e9 tener [\u2026] cierto, cierto odio todo. Por qu\u00e9 no me puedo morir [\u2026] no es justo. Quiero pura felicidad [\u2026] estar abrazado con [editado], a quien creo que amo m\u00e1s que nunca [\u2026] Estaba vac\u00edo, pero ten\u00eda raz\u00f3n. Otra forma de la espiral descendente<\/em> [\u2026] que se hunde m\u00e1s y m\u00e1s. Abrazarla a ella, ser uno con ella, amarla, quedarnos tendidos. Necesito un arma. Esta es una entrada extra\u00f1a [\u2026] Deber\u00eda sentirme feliz, pero estoy abatido. Me siento terrible [\u2026] La Autopista Perdida aparentemente se repite a s\u00ed misma.8<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La primera l\u00ednea de esta entrada es una clara referencia a Something I Can Never Have<\/em> del primer \u00e1lbum de NIN, Pretty Hate Machine<\/em>. La canci\u00f3n tambi\u00e9n apareci\u00f3 en la banda sonora de Asesinos por naturaleza<\/em> que fue producida por Reznor. La autopista perdida de la \u00faltima frase es una referencia a la pel\u00edcula de David Lynch del mismo nombre, cuya banda sonora tambi\u00e9n fue producida por Reznor. Hay espirales garabateados aqu\u00ed y all\u00e1 en los diarios de Klebold.<\/p>\n\n\n\n Es poco probable que Klebold y Harris no supieran que The Downward Spiral<\/em> hab\u00eda sido grabado en el lugar del asesinato de Sharon Tate, pero independientemente de este hecho \u2014o de su obsesi\u00f3n con la familia Manson o con Asesinos por naturaleza<\/em>\u2014, mi punto es que las atrocidades que surgieron del locus terribilis<\/em> de 10050 Cielo Drive, han continuado girando en espiral hasta nuestros d\u00edas, extendi\u00e9ndose lo largo y ancho de la sociedad contempor\u00e1nea. De hecho, en su libro sobre la masacre, el periodista Dave Cullen llega a la conclusi\u00f3n de que Columbine \u00aben realidad no fue un tiroteo en una escuela secundaria. Fue un ataque a la sociedad misma, su intenci\u00f3n era infundir miedo en toda el pa\u00eds y asegurar la fama eterna de los chicos\u00bb.9<\/a><\/sup> Los medios de comunicaci\u00f3n y la industria del entretenimiento han sido fundamentales a la hora de mantener vivo este lugar terrible.<\/p>\n\n\n\n Mi intenci\u00f3n, por supuesto, no es sugerir que Trent Reznor, Oliver Stone o Marilyn Manson deban ser culpados por Columbine. Que ning\u00fan artista puede o debe ser culpado por la forma en que otras personas interpretan su trabajo es una cuesti\u00f3n de sentido com\u00fan.10<\/a><\/sup> El trabajo del artista es representar el mundo tal como lo percibe y estos m\u00fasicos y cineastas han sido bastante perspicaces al respecto; para recurrir a un clich\u00e9, han capturado el esp\u00edritu de su tiempo. Ning\u00fan artista o m\u00fasico deber\u00eda ser se\u00f1alado y responsabilizado por exponer los defectos de su sociedad. Lejos de implicar culpa, o incluso causalidad, el grupo de artistas que he tratado en esta \u00faltima secci\u00f3n, es una constelaci\u00f3n que parece estar atada inextricablemente a un lugar terrible que los medios de comunicaci\u00f3n insisten en mantener abierto de par en par, al punto de haberlo convertido en una de las piezas claves del imaginario contempor\u00e1neo de los Estados Unidos. <\/p>\n\n\n\n Un par de meses luego de la masacre de Columbine, Marilyn Manson escribi\u00f3 un muy elocuente art\u00edculo en Rolling Stone<\/em> exponiendo su punto de vista sobre ser culpado por los medios de comunicaci\u00f3n y otras organizaciones conservadoras:<\/p>\n\n\n\n Aplaudimos la creaci\u00f3n de una bomba cuyo \u00fanico prop\u00f3sito es destruir a toda la humanidad, y crecemos viendo los cerebros de nuestro presidente salpicados por todo Texas. Los tiempos no se han vuelto m\u00e1s violentos, solo m\u00e1s televisados. \u00bfAlguien cree que la Guerra Civil fue civil en lo m\u00e1s m\u00ednimo? Si hubiera existido la televisi\u00f3n, podr\u00edan estar seguros de que habr\u00edan estado all\u00ed para cubrirla, o tal vez incluso para participar en ella, como participaron en la violenta persecuci\u00f3n de autom\u00f3viles en la que muri\u00f3 la Princesa Diana. Buitres asquerosos en busca de cad\u00e1veres, explotando, follando, filmando y atendiendo nuestros atroces apetitos en una interminable exhibici\u00f3n de estupidez humana.<\/p>\n\n\n\n Cuando se trata de encontrar al culpable de los asesinatos en la escuela secundaria de Littleton, solo lanza una piedra, le caer\u00e1 a alguien culpable. Nosotros somos el tipo de gente que toleramos que los ni\u00f1os tengan armas, y somos los que sintonizamos la televisi\u00f3n y observamos los \u00faltimos detalles de lo que hacen con ellas. Creo que es terrible cuando alguien muere, especialmente si es alguien que conoces y amas. Pero lo que es m\u00e1s ofensivo es que cuando ocurren estas tragedias a la mayor\u00eda de las personas realmente no les importa m\u00e1s de lo que les importar\u00eda el final de temporada de Friends<\/em> o The Real World<\/em>.11<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Los medios modernos de comunicaci\u00f3n, como lo sugiere Marilyn Manson, nos han llevado a un lugar terrible de indiferencia, insensibilidad y apat\u00eda que refleja la crueldad de nuestros soberanos. Es a trav\u00e9s de este gigantesco aparato medi\u00e1tico que nuestro actual locus terribilis<\/em> se ha convertido en un elemento fijo e indispensable de la sociedad moderna. <\/p>\n\n\n\n Una de las caracter\u00edsticas principales de este nuevo lugar terrible es su capacidad de homogeneizaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n No es de extra\u00f1ar que los ni\u00f1os sean m\u00e1s c\u00ednicos ahora; tienen mucha m\u00e1s informaci\u00f3n. Pueden ver que est\u00e1n viviendo rodeados de sandeces. En el pasado, exist\u00eda la idea de que pod\u00edas irte a otro lugar y empezar de ceros. Pero ahora Estados Unidos se ha convertido en un gran centro comercial, y debido a Internet y toda la tecnolog\u00eda que tenemos, no hay a donde ir. Las personas son iguales en todas partes. A veces, la m\u00fasica, las pel\u00edculas y los libros son las \u00fanicas cosas que nos permiten sentir que alguien m\u00e1s se siente como nosotros. Siempre he intentado que la gente sepa que est\u00e1 bien, o incluso que es mejor, si no encajas en el programa. Usa tu imaginaci\u00f3n: si un bicho raro de Ohio puede convertirse en algo, \u00bfpor qu\u00e9 no alguien m\u00e1s que tenga la fuerza de voluntad y la creatividad?12<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Un mundo que se ha convertido en un enorme centro comercial lleno de personas id\u00e9nticas entre s\u00ed, es un mundo que no ocupa un lugar definitivo en el espacio (0.8<\/a>, 0.9<\/a>, 0.11<\/a>, 1.18<\/a>). Este es el sue\u00f1o de la globalizaci\u00f3n, crear un umbral donde la existencia queda reducida al consumo y el entretenimiento, que a su vez conducen a una inevitable infantilizaci\u00f3n (1.16<\/a>, 3.3.1<\/a>). El mundo convertido en un parque de diversiones.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A su llegada a Los Angeles en 1975, David Bowie se qued\u00f3 un tiempo en la casa de Glenn Hughes, un amigo cercano y por entonces bajista de Deep Purple, en el barrio de Los Feliz. 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Dijo: \u201cAh\u00ed es donde ocurrieron los asesinatos de Charles Manson\u201d. Le\u00ed Helter Skelter,<\/em> el relato del crimen de los asesinatos de la familia Manson, co-escrito por el fiscal Vincent Bugliosi, de ni\u00f1o y realmente me espant\u00f3; Ian dijo que ten\u00eda una copia del libro. As\u00ed que terminamos de cenar, buscamos su copia y fui directo a las im\u00e1genes del medio. Solo pensaba, hombre, ser\u00eda una locura si fuera la misma casa<\/em>. Luego vi una foto que mostraba una escalera de madera que llevaba al desv\u00e1n, al que yo hab\u00eda subido m\u00e1s temprano ese d\u00eda, y pens\u00e9: Mierda, es el mismo lugar.<\/em> Ninguna parte de m\u00ed pens\u00f3, \u00a1Esto ser\u00eda genial!<\/em>\u00a0 (Vulture, In Conversation: Trent Reznor<\/em>)\",\"id\":\"3d30f780-47c9-4cff-9ab8-01fedab3059c\"},{\"content\":\"Gavin Baddeley, Dissecting Marilyn Manson<\/em>.\",\"id\":\"36631c42-b226-4b79-b653-1029a75c4ff8\"},{\"content\":\"Entertainment Weekly, \u2018Making records Where Mason Killed\u2019.\",\"id\":\"2647ee23-3476-4258-95d2-6dcd03857232\"},{\"content\":\"Mikail Gilmore, \u201cTrent Reznor: Death to Hootie,\u201d Rolling Stone<\/em>, Marzo 6, 1997.\",\"id\":\"e105cb08-eaee-488f-9507-7cadbbb267f8\"},{\"content\":\"Las referencias de Marilyn Manson a un dictador\/estrella de rock se remontan a su album anterior, Antichrist Superstar<\/em>, cuyo personaje central es un ser sobrenatural, que queriendo acabar el mundo, asume la identidad de un l\u00edder populista que convence a gran parte de la poblaci\u00f3n de seguirlo.\u00a0\",\"id\":\"94e4024f-54b1-4737-9be2-f66078f322e7\"},{\"content\":\"Diario de Dylan Klebold, entrada Thoughtz<\/em>, 10-14-97. 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Cuando tienes \u2018Helter Skelter\u2019 escrito con sangre en la pared de alguien, es un poco m\u00e1s incriminatorio que cualquier cosa de la que me hayan acusado\u00bb. (Ted Kessler, \u201cMarilyn Manson goes ape,\u201d NME<\/em>, September 9, 2000)\",\"id\":\"c8a03be5-18c4-472a-bf1a-bfbbb6ce11ad\"},{\"content\":\"Marilyn Manson, \u201cColumbine: Whose Fault Is It,\u201d Rolling Stone<\/em>, Junio 24, 1999.\",\"id\":\"c61811fe-1bc9-49e1-918a-93d555a474b3\"},{\"content\":\"Ib\u00edd.\",\"id\":\"b22af03a-0601-426f-a4f8-fa8285c775bc\"}]","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[786109202],"tags":[786109228,786109225,786109233,786109230,786109229,786109227,786109231,786109232,786109223,786109226],"class_list":["post-712","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-capitulo-3","tag-10050-cielo-drive","tag-charles-mason","tag-downward-spiral","tag-familia-mason","tag-manson-family","tag-marilyn-manson","tag-nin","tag-nine-inch-nails","tag-sharon-tate","tag-trent-reznor"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pgYHfz-bu","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/712","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/274836558"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=712"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/712\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":819,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/712\/revisions\/819"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=712"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=712"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=712"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n
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Pocas estrellas de rock necesitan tan poca presentaci\u00f3n como Marilyn Manson. Surgido de la escena underground de Fort Lauderdale, el proyecto musical y est\u00e9tico de Brian Hugh Warner se convirti\u00f3 en uno de los actos de shock rock m\u00e1s conocidos e importantes de los a\u00f1os noventa. Su tercer disco, Antichrist Superstar<\/em> (grabado en Nothing Studios en Nueva Orleans), es una cr\u00edtica devastadora a la hipocres\u00eda y el conservadurismo de la sociedad norteamericana, y combina una serie de influencias que van desde David Bowie, el superhombre de Nietzche, la C\u00e1bala, el satanismo de Anton LaVey y la magia ceremonial de Aleister Crowley. Si pocas estrellas de m\u00fasica pop han generado tanto chisme y controversia como Manson, incluso son todav\u00eda menos las que han sido tan cr\u00edticas del establecimiento musical y sus efectos en la sociedad contempor\u00e1nea. Sencillos como The Beautiful People<\/em>, This is the New *hit <\/em>y The Dope Show<\/em> hablan elocuentemente de su habilidad como comentarista social.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/locusterribilis.com\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Screenshot-2026-02-11-at-4.27.51-PM.png?resize=1024%2C770&ssl=1\")
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