<\/p>\n\n\n\n
Aunque Ballard compuso sus novelas condensadas en una clave pseudo-psicol\u00f3gica \u2014es con raz\u00f3n que William Burroughs afirma que su obra explora las ra\u00edces no-sexuales de la sexualidad\u2014, sus implicaciones sobrepasan un entendimiento freudiano o jungiano y se acercan a la idea de la carne del mundo de Merleau-Ponty.<\/p>\n\n\n\n
El personaje principal de La exposici\u00f3n de atrocidades <\/em>es un hombre traumatizado (v\u00edctima de un accidente automovil\u00edstico, paciente psiqui\u00e1trico, piloto del Enola Gay\u2026) que aparece con diferentes nombres (Travis, Travers, Traven, Talbot, Tallis o Talbert) y conduce diferentes versiones de un experimento fuera de control. Estas ficciones, fragmentarias y perversas en su nivel de detalle, de \u201cclinicidad\u201d, configuran un paisaje psico-arquitect\u00f3nico en el que nuestras im\u00e1genes interiores coinciden y se intersecan con las rectas, curvas e inclinaciones de autopistas, parqueaderos y edificios de apartamentos, creando una geometr\u00eda oculta que revela una versi\u00f3n artificial y perversa de la carne del mundo. (4.4<\/a>). En la novela que le da el t\u00edtulo a la colecci\u00f3n encontramos una de las im\u00e1genes m\u00e1s representativas de la obra de Ballard.<\/p>\n\n\n\n Zona de Guerra D<\/strong>. Mientras cruzaba el parqueadero, el doctor Nathan se detuvo y se cubri\u00f3 los ojos para protegerse del sol. En la \u00faltima semana hab\u00edan construido una serie de se\u00f1ales enormes a lo largo de las carreteras que rodeaban el hospital, hasta casi aislarlo del resto de mundo con una muralla. Un grupo de trabajadores en una plataforma sobre un cami\u00f3n pegaba la \u00faltima imagen, una panel de decenas de metros que parec\u00eda representar el corte en secci\u00f3n de una duna de arena. Al mirarla con mayor atenci\u00f3n, el doctor Nathan se dio cuenta de que en realidad se trataba de una porci\u00f3n inmensamente ampliada de la piel sobre la cresta iliaca. Dando un vistazo a las vallas reconoci\u00f3 otros fragmentos amplificados: un segmento de un labio inferior, una fosa nasal derecha, parte del perineo femenino. Tan solo un anatomista podr\u00eda haber identificado estos fragmentos, cada uno representado como un patr\u00f3n geom\u00e9trico formal. Ser\u00edan necesarios por lo menos quinientas se\u00f1ales para contener la totalidad de esa mujer colosal, segmentada en la forma de un mar de arena cuantificado. Un helic\u00f3ptero se cern\u00eda en lo alto, su piloto supervisaba el trabajo de los hombres en la v\u00eda. La r\u00e1faga de aire que provocaba arranc\u00f3 algunos de los paneles de papel. Flotaron sobre la carretera hasta que una sonrisa arrastrada por el remolino cubri\u00f3 la rejilla del radiador de una carro parqueado.1<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La \u201cmujer colosal\u201d, que luego ser\u00e1 revelada como celebridad, es la representaci\u00f3n visual de la carne del mundo, en su enorme magnitud las curvas de su cuerpo asemejan las dunas de un desierto, que son a la vez un reflejo de nuestro estado mental, de nuestra intracorporalidad. La carne de Merleau-Ponty se ha convertido en una superficie que envuelve al mundo.<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s adelante en la misma novela encontramos una secci\u00f3n que nos da la clave del funcionamiento de estas im\u00e1genes:<\/p>\n\n\n\n El rostro enorme.<\/strong> El doctor Nathan coje\u00f3 a lo largo de desag\u00fce, mirando de cerca la figura gigantesca de una mujer de cabello oscuro pintada en los mutos inclinados del fort\u00edn. La ampliaci\u00f3n era enorme. La pared a su derecha, del tama\u00f1o de un campo de tenis, contenia poco m\u00e1s que el ojo y el p\u00f3mulo derechos. Reconoci\u00f3 a la mujer de las vallas que hab\u00eda visto cerca del hospital: la actriz de cine Elizabeth Taylor. Sin embargo, esos dise\u00f1os eran algo m\u00e1s que r\u00e9plicas enormes. Eran ecuaciones que personificaban la relaci\u00f3n entre la identidad de la actriz y los espectadores, que eran sus reflejos distantes. Los planos de sus vidas se entrelazaban en \u00e1ngulos oblicuos, fragmentos de mitos personales fusionados con las cosmolog\u00edas comerciales. Como la deidad que presid\u00eda sus vidas, la actriz de cine les proporcionaba un conjunto de f\u00f3rmulas funcionales para su paso a trav\u00e9s de la consciencia. A\u00fan as\u00ed, el papel de Margaret Travis era ambiguo. En cierto sentido, Travis intentar\u00eda relacionar el cuerpo de su esposa, su geometr\u00eda familiar, con el de la actriz de cine, cuantificar sus identidades hasta el punto en que se fusionaran con los elementos del tiempo y el paisaje [\u2026]2<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Este fragmento nos presenta un mundo en el que sus aspectos interior y exterior han dejado de ser tales para fundirse en una imagen especular que condensa ambas polaridades. Los el\u00e1sticos de Moosbrugger (4.2<\/a>) finalmente se han reventado y ahora vivimos rodeados de nuestros propios pensamientos, que se esconden \u00aben las cercan\u00edas, no muy lejos de nosotros\u00bb <\/p>\n\n\n\n Mientras el frontispicio de Leviat\u00e1n<\/em> mostraba al soberano como el cuerpo del pueblo (1.9<\/a>), La exposici\u00f3n de atrocidades<\/em> nos muestra al soberano\/celebridad como el cuerpo del mundo. El tercer cuerpo del rey (1.14<\/a>).<\/p>\n\n\n\n Aunque Ballard compuso sus novelas condensadas en una clave pseudo-psicol\u00f3gica \u2014es con raz\u00f3n que William Burroughs afirma que su obra explora las ra\u00edces no-sexuales de la sexualidad\u2014, sus implicaciones sobrepasan un entendimiento freudiano o jungiano y se acercan a la idea de la carne del mundo de Merleau-Ponty. El personaje principal de La exposici\u00f3n de […]<\/p>\n","protected":false},"author":274836558,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_crdt_document":"","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"Ballard, La exposici\u00f3n de atrocidades<\/em>, 29-30 .\",\"id\":\"1c74462f-4614-4020-9b77-c343426e00c1\"},{\"content\":\"Ib\u00edd, 31.\",\"id\":\"b8f7917d-345c-4fe7-a90f-502d35958dd8\"}]","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[786109237],"tags":[786109262,786109249,786109263,786109056,786109055,786109261],"class_list":["post-801","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-capitulo-4","tag-elizabeth-taylor","tag-j-g-ballard","tag-la-mujer-colosal","tag-leviatan","tag-leviathan","tag-merleau-ponty"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pgYHfz-cV","jetpack-related-posts":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/801","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/274836558"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=801"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/801\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":925,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/801\/revisions\/925"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=801"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=801"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/locusterribilis.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=801"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n
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